22. 欲望与行动的互动 (第1/2页)

写出好的行为，就必须先研究欲望是什么，又从哪里来。
　　
　　人的欲望是从哪里来的？
　　
　　人的欲望来源于恐惧，恐惧来源于未知，未知即风险。
　　
　　换句话说
　　
　　人类本性：渴望拥有；恐惧失去。
　　
　　因为恐惧失去，所以渴望拥有；
　　
　　因为恐惧失去当前的境遇，所以渴望能够永恒；
　　
　　因为恐惧当前的境遇，所以渴望改变；
　　
　　所以，欲望来源即恐惧。
　　
　　这些都是哲学话题，有兴趣再深入，我们这里只要大家能想到欲望的动力来自于恐惧，并有意识的应用这一点去解释角色的欲望第一动因和想法就好。
　　
　　达成欲望的行动，人人不同，这个不同从哪里来？
　　
　　从人的三观：人生观，价值观和世界观里来。
　　
　　举个例子，以前一部网文写：主角救了一个从异界穿越来的快饿死的魔法师，他很奇怪的问魔法师：
　　
　　“师傅，抢银行对你来说很容易，为啥还差点饿死？”
　　
　　魔法师回答说：“孩子，我是一个魔法师。我不是劫匪。”
　　
　　这就是人生观，价值观左右角色行为的典型例子。而这种例子往往是很有力的。
　　
　　红色哥萨克在《谁主沉浮》中区别绿林英雄和白道大侠时也用了一个例子：
　　
　　问：当你身上钱花光了，又急需用钱，你怎么办？
　　
　　英雄答：“抢”
　　
　　大侠答：“当”（当铺）
　　
　　这也是理念不同导致行为不同的例子。
　　
　　要特别注意：小说是用文字作为全部载体讲述故事，只能通过文字去表达人物的行为、思想、语言、形象还有场景和故事叙述等一系列的内容。
　　
　　因此小说中的主体内容从来不是对话，所以写成对话流是一种严重的失败。
　　
　　在小说中人物的语言往往是应用于总结性表达和对故事的有效补充，从这点来说，人物的对话又往往是点睛之笔所在。
　　
　　我们这里不可能去完整的讲故事，所以给出例子，什么样的语言才算是总结性的。
　　
　　再举两个例子：
　　
　　举例：流浪的蛤蟆在他的一角色的一系列行为后，让他的角色说出下面的话：
　　
　　“你让我的心有多痛，我的剑就能有多快，越痛越快，这就是痛快！”
　　
　　蛤蟆塑造的角色行为永远是干净利落，这是风格。
　　
　　举例：猫腻在《将夜》中让宁缺说：“很多人容易陶醉于复仇的快感中，我却觉得那没有任何意思，虽然我的前半生一直都是在做这件事情，因为复仇首先需要有仇，那就意味着先吃亏。”
　　
　　宁缺不会给人报仇的机会，这也是风格。
　　
　　也就是说，当我们塑造了一个有所为，有所不为的人物时，他就是“大丈夫”。特别需要说明的是，这个有所为和有所不为并不和任何道德意义相挂钩。否则我们所有的小说都只能写“圣人”了。
　　
　　

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