21 (第1/2页)

【山下雅广】（1918年11月5日—2001年10月19日）日本“走泥社”派陶艺家，诗人。山下雅广生长于奈良乡间，奈良美好的山水风光和悠远的历史风韵在他后来的陶艺作品和诗作中都有体现。他晚年回归奈良继续陶艺创作。2001年10月，山下雅广在中国江京市的一次陶艺展览中遭遇抢劫时被害。
　　
　　山下雅广早年时即对艺术有浓厚兴趣，大学期间开始业余学习陶艺，师从京都名家八木一草，并在此期间与八木一草长子八木一夫交友。山下雅广早期的习作，深受八木一草中国式传统陶艺风格的熏陶，对釉药的使用精到。中年起开始专业陶艺创作后，正是好友八木一夫和山西光等人成立的“走泥社”派让日本陶艺界沸腾之时。山下雅广并没有将“走泥社”的前卫西化潮流推向极端，而是在信奉“走泥社”踊跃创新的宗旨同时，积极将传统和开创融合，创作出了《无所思》、《空间》、《残月》、《萤火虫相望》等会通古今的作品、因而奠定了他大师地位。山下雅广陶艺作品的风格，不但在于打破对称和平衡、塑造鲜明的流线，更在于“以土传神”，被誉为“最能让人心情澎湃、思绪如潮的陶艺家”。他的作品有相当统一的情绪，幽远的哀伤和对往事的追忆，贯穿于他的陶艺作品和诗歌作品中。
　　
　　钟爱中国文化的山下雅广，诗歌作品里，除了和歌、俳句外，还有大量的中国诗词。
　　
　　山下雅广晚年时热心致力于中日文化艺术交流。遇害后，被江京市市长授予“江京市荣誉市民”，一柄江京市的金钥匙，随葬于江京的万国公墓。
　　
　　《日本艺术辞典》
　　
　　这就是关键一个上午的所有收获。他将这小段文字看了百遍，几乎逐字背了下来，还是没看出来对自己会有什么帮助。他看了看这段词条的作者，井上仁，正是整部辞典的编纂者之一。
　　
　　继续查吧，江京市图书馆是全国数得着的大图书馆，藏书说是浩如烟海也不算太夸张，和日本艺术相关的就有一堆。
　　
　　他坐在椅子上伸了一个大大的懒腰，伸展的双臂忽然被紧紧地扣在了椅背上，他挣了挣，竟然没能动弹。
　　
　　“哈哈，这是不是真正的束手就擒？”是欧阳姗。还会有谁？！
　　
　　“姗姗，别胡闹，你都多大了？”
　　
　　不远处咨询台里坐着的女图书馆员凶凶地瞪了两人一眼。
　　
　　“你知道我多大的，只比你小三百多天，不准忘了给我送生日礼物哦。怎么这么巧啊，这么大的江京，我们偏偏在这儿遇见了。”
　　
　　“是够‘巧’的。我带着手机呢，你要不这就到门外向我妈汇报一下，我多么刻苦地学习，你多么辛苦地跟梢。”她为什么总跟着我？
　　
　　“谁跟你捎啊？臭美的你。我是来查资料的。”
　　
　　“是谁上回告诉我，最恨的就是进图书馆？不让吃、不让喝、不让大声说话，连手机都不让打？”关键还是给欧阳姗搬了张椅子。在姗姗面前，他永远是个好哥哥。
　　
　　“你还拿不拿我当心腹了？”欧阳姗圆圆的大眼睛瞪起来，黑白分明得让人心颤。这是两人在小学里经常说的话，关键一听，心就软了。
　　
　　他压低了声音说：“那我就和你谈谈中心思想和段落大意吧。我在自己查，究竟谁害了诗诗……”
　　
　　“这个你和我说过了，有没有news？比如在诗诗家找到了什么？诗诗的妈妈有没有用笤帚把你撵出来？”
　　
　　“你怎么这么性急啊？我这不四肢健全吗，还好啦。我在诗诗的房间里，看见了这个。”
　　
　　关键从衣袋里掏出一个精致的小首饰盒，翻开让欧阳姗看。
　　
　　“你什么时候开始收藏首饰了？你也准备向‘中性’发展了？”
　　
　　“这对小萤火虫的耳丁，取材于一个著名的日本陶瓷艺术品，《萤火虫相望》。艺术品的作者，就是这个山下雅广。山下雅广五年前在江京被杀，他的一些陶瓷艺术品也被劫走。同时被杀的，有一个中国保安兼保镖，你猜他是谁？诗诗的父亲黄冠雄。”
　　
　　欧阳姗的眼睛瞪得更大了，在关键身边坐下，把《日本艺术辞典》里那条关于山下雅广的词条认真读了一遍，又问：“然后呢？”
　　
　　“记得我告诉过你，我觉得诗诗生前有些秘密没有说出来，说不定就是这个。警方怀疑诗诗的父亲监守自盗，和劫匪里应外合，把他列为第一嫌疑人，或者说，唯一的嫌疑人……”
　　
　　“就像你现在这样。”欧阳姗或者知道关键不会在意，或者根本没有多想。
　　
　　

（本章未完，请点击下一页继续阅读）