第二百二十九章 保持那一颗童心 (第1/2页)

民国时期创作童话的作家林子轩就认识一个，那就是文学研究会的郑震铎。
　　
　　1921年7月，郑震铎成为上海《时事新报》副刊《学灯》的主编。
　　
　　他在《学灯》上新辟《儿童文学》专栏，主要发表由他主持的文学研究会成员翻译的国外童话作品，来满足国内儿童接受文学启蒙的需要。
　　
　　这是中国现代报刊史上第一个儿童文学专栏。
　　
　　这个专栏办了两个多月，颇受小读者的欢迎，郑震铎决定乘势而上，干脆办一本《儿童世界》周刊。
　　
　　1922年1月7日，由商务印书馆发行的中国首本儿童期刊《儿童世界》正式问世。
　　
　　《儿童世界》为小32开刊物，每周出版一期。
　　
　　开头几期的内容，几乎都由郑震铎一个人撰写。
　　
　　除了自己创作的童话、图画故事外，他还改写、引进不少外国儿童文学作品。
　　
　　从欧洲古代的《伊索寓言》、《列那狐的故事》，到日本民间故事《竹取物语》和安徒生、王尔德等人的童话。
　　
　　他还邀请文学研究会的其他作家共同创作中国的童话故事。
　　
　　其中以叶盛陶的成就最大，他在1922年写了童话故事《稻草人》。
　　
　　故事以稻草人的眼睛，观照惨痛的世情：可怜的农妇、可怜的渔妇、可怜的自杀者、可怜的鲫鱼等等。
　　
　　然而，对于人世间的悲剧，稻草人什么都挽救不了、改变不了。
　　
　　最终，在内疚感与无力感之间纠结的稻草人“倒在田地中间”，与悲剧同眠。
　　
　　鲁讯曾撰文称：“《稻草人》是给中国的童话开了一条自己创作的路的。”
　　
　　林子轩对此不大赞同。
　　
　　这个时代的作家或许是责任感太强，在写作的时候总以为自己背负着救国救民的责任，一定要写出这个时代的现实来。
　　
　　就连童话故事也是如此，写的如此黑暗，如此悲惨。
　　
　　这不是给儿童看的，而是给成年人看的。叶盛陶写的也不是儿童故事，他把人间的惨祸放在一起，只是想揭露这个世界多么的黑暗，根本没想过孩子看过后的感受。
　　
　　从成年人的角度看。《稻草人》无疑写的非常出色。
　　
　　但林子轩绝不会给自己的孩子读这个故事。
　　
　　鲁讯喜欢这种黑暗的文字，和他的风格相似，具有极强的批判性，不过他没有从儿童的角度来考虑，这个故事会在孩子的心里留下什么阴影。
　　
　　童话故事宣扬真善美。批判假恶丑。
　　
　　不是不能写悲剧，但最后一定要给孩子留下一点希望和光明。
　　
　　比如，安徒生的《卖火柴的小女孩》，写的很悲惨，小女孩在大年夜被活活的冻死了，揭露了社会的残酷和不公平。
　　
　　不过作者安排了小女孩最后的幻想，和奶奶一起到了一个没有饥饿的世界去了。
　　
　　小女孩是带着微笑死去的，这就给读这个故事的孩子留下了一个希望。
　　
　　孩子的世界，还是纯真一点的好。
　　
　　文学研究会的宗旨就是提倡写实主义文学，认为文学为人生。由此可知，他们创作出的童话故事是什么类型。
　　
　　虽然其中不乏一些优秀作品，但以揭露现实，讽刺社会的居多。
　　
　　更多的是起到宣传作用，而不是从儿童的角度来看待世界。
　　
　　他们在写儿童故事的时候总想着表达出自己对社会的不满，这样的儿童故事有文学价值，却缺少了一份童真。
　　
　　

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