第194章 《赛文奥特曼：我是地球人》的女主角 (第2/2页)

酒井政利笑道：“三个小姑娘这两年脾气收敛一些了。你可以试一下，不行就换人。”
　　
　　面对酒井政利的坚持，更木剑八还是要给索尼唱片一个面子。
　　
　　两人又聊了一会儿，更木剑八得知新三人娘的业务，并不是酒井政利直接负责，他现在主要负责索尼唱片的音乐总监制、新人培养企画的审核。
　　
　　只是新三人娘里面的南沙织，亲自来找他帮忙，想争取影视方面的机会。
　　
　　这个女生毕竟是他一手捧起来的初代偶像少女，他也只能帮忙四处打探，正好得知圆谷株式会社被收购，还有一部电视剧，一部电影筹备拍摄的消息……
　　
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　　当然，这些只是酒井政利的一套说辞，更木剑八根本不信。
　　
　　新三人娘里面的队长，南沙织，亲自拜托酒井政利帮她寻找影视资源。按照新三人娘的咖位，这根本是天方夜谭。
　　
　　而且，这种事情一般也是经纪人出面。
　　
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　　无论是原位面，还是这个平行世界，“新三人娘”都是日本女子偶像的奠基者。
　　
　　实际上，不同于前辈们，新三人娘创造了一种新的女歌手类型。
　　
　　新三人娘的出道歌曲，其共同点都是：以第一人称视角叙述少女故事，这样一种“以歌衬人”，将歌曲与演唱者融为一体的形式是从三人开始的。
　　
　　正如南沙织的“17岁”一样，我们在天地真理的“水色之恋”与小柳的“濑户新娘”里也能感受到，其歌曲对歌手人物形象的塑造作用。
　　
　　可以说，三人的歌曲和三个人的形象结合在一起，缔造出了日本“偶像歌曲”这样一个流行音乐歌曲类型，也同时缔造出了“偶像歌手“这样一个歌手类别。
　　
　　南沙织的制作人酒井政利就曾说过：“若是没有南沙织的话，乡广美和山口百惠可能就不会出现“。
　　
　　正是1971年出道的三人，开创了”偶像歌曲“的歌曲类型，以及”偶像歌手“的职业类别，日本上世纪70年代前半，才会爆发诞生了一系列的偶像艺人。
　　
　　而这些艺人也成为了80年代日本偶像全盛时期偶像的早期参考……
　　
　　作为新三人娘里面，实质性的领头人，南沙织的咖位和影视资源，可想而知。
　　
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　　更木剑八本想找枫花练对接这件事情，可最近东京电视台特摄部裁撤，整体人事又是一轮动荡，枫花练忙的不可开交。
　　
　　更木剑八就亲自打了新三人娘经纪人的电话，那边传来醉醺醺的声音：“喂！谁啊！”
　　
　　现在是上午十点半，这是醉宿还没有酒醒。
　　
　　更木剑八道：“是小池贵至先生吗？”
　　
　　电话那头的声音很不耐烦：“ばか！这当然是我的电话。有什么事情，快点说哦！我可是很忙碌的。”
　　
　　更木剑八耐着性子，问道：“新三人娘……”
　　
　　更木剑八还没有说完，电话那头的经纪人小池贵至，就打断说道：
　　
　　“你找新三人娘干什么？那三个白痴，都已经过气了，还不会读空气，真实可笑。昨天南沙织把清酒泼在广告商的脸上……彻底完蛋了……”
　　
　　更木剑八抓住了关键信息：“过气了？”